Comienzos
del siglo XX
Hasta
la segunda Guerra Mundial más de 80 artistas abordarán al menos una vez el
tema de “Las Dos Amigas”, término puesto de moda por el poeta Verlaine en
el XIX...
En
el balcón las amigas miraban ambas como huían las golondrinas
Una
pálida sus cabellos negros como el azabache, la otra rubia
Y
sonrosada, su vestido ligero, pálido de desgastado amarillo
Vagamente
serpenteaban las nubes en el cielo
Y
todos los días, ambas con languideces de asfódelos
Mientras
que al cielo se le ensamblaba la luna suave y redonda
Saboreaban
a grandes bocanadas la emoción profunda
De
la tarde y la felicidad triste de los corazones fieles
Tales
sus acuciantes brazos, húmedos, sus talles flexibles
Extraña
pareja que arranca la piedad de otras parejas
De
tal modo en el balcón soñaban las jóvenes mujeres
Tras
ellas al fondo de la habitación rica y sombría
Enfática
como un trono de melodramas
Y
llena de perfumes la cama vencida se abría entre las sombras
El
hecho de que las mujeres quieran salir del espacio privado provoca una crisis de
los modelos sexuales culturales de una amplitud sin precedentes.
“Pues
si, como dice, Bonnet, la dominación de las mujeres reposa sobre el simbolismo de
la desigualdad de sexos que atribuye a cada sexo un género y a cada género un
rol en la sociedad, su emancipación desencadena irremediablemente el estallido
de este simbolismo. Es
la imagen femenina la que se fisura en la identidad entre el sexo y el género,
imagen instituida por el patriarcado del siglo XIX”. (pág.
173)
Las
Amigas aparecerán no sólo
como objeto de deseo sino como sujetos de su emancipación sexual y simbólica.
Y se convertirá en un tema recurrente que será plasmado por las pintoras y
pintores desde las diferentes corrientes artísticas como el expresionismo,
cubismo, surrealismo y la Escuela de París.
| Pierre
Bonnard se sirvió de este motivo para ilustrar una edición de
Ambroise Vollard en 1900 |
 |
Picasso
a
pesar de su prolífica obra pictórica, sólo dedicará cuatro o cinco cuadros
al tema de Las dos amigas y todas pertenecientes a su juventud, concretamente a
su etapa del período
azul.
|
Las dos amigas, 1904 |
Las dos amigas, 1904 |
Dos mujeres corriendo por la playa, 1922 |
Dos mujeres desnudas , 1920 |
André
Lhote también
abordó el tema de las dos amigas y su estilo, tanto en la disposición
de las figuras femeninas como en la voluptuosidad y en los volúmenes de los
cuerpos influyó en Tamara de Lempicka.
Como
queda ilustrado en su
dibujo Las durmientes y en sus
pinturas La Playa
y Las dos amigas.
Las durmientes, 1921 |
La playa, 1922 |
Las dos amigas, 1925 |
La morena y la rubia, 1941-42 |
Picabia,
mayoritariamente trata a las dos amigas de una forma que podemos
considerar vulgar y mediocre. Fundamentalmente realizaba copias de
fotografías de revistas eróticas de su época.
|
Mujeres en las amapolas , 1941-42 |
El tratamiento del
tema de las dos amigas que efectúa Gustav Klimt no aporta elementos
nuevos que no hubiesen sido tratados antes por artistas como Courbet o Toulouse-Lautrec,
salvo una mayor abstracción propia del movimiento simbolista y esa
afluencia de elementos decorativos característica del modernismo Así los
cabellos de las mujeres se entrelazan con las algas marinas y las florecillas
acentuando la sensualidad de sus bellos y estilizados cuerpos . Klimt
representa las escenas lésbicas como una fantasía propia de y para los
hombres.
En su cuadro Las
Amigas, las dos mujeres se ubican en primer plano, dirigiendo sus sensuales
miradas hacia el espectador, una vestida con una amplia túnica roja -el famoso
vestido reforma que intentó liberalizar a las damas vienesas eliminando corsés
y elementos opresores- y otra sensualmente desnuda.
Las amigas, 1916-17 |
Amigas abrazadas, 1905-06 |
Dos mujeres desnudas, 1905-1906 |
Agua en movimiento, 1898 |
Serpientes acuáticas II, 1904-1907 |
Egon
Schiele,
de nacionalidad austriaca, vivió en un momento en que los artistas alemanes
y austriacos toman el tema de la pareja de mujeres impulsados por el movimiento
de emancipación homosexual más organizado de Europa.
Se
enfrentó a todos los tabúes de su
tiempo y fue considerado, junto con Gustav Klimt, un maestro del erotismo aunque
también como un pornógrafo y
perseguido por su arte de sexo explícito, por lo cual sufrió cárcel.
Exponente
de la corriente expresionista, cuestiona la ideología de la separación del
alma y del cuerpo, de lo femenino y lo masculino y vuelve a dar relevancia al
lenguaje de la emoción, en su caso, emoción corporal.
El
lesbianismo no será en él una perversión, sino la expresión
del poder de Eros que abraza a todo el mundo.
|
Mujeres entrelazadas, 1914 |
Dos muchachas (pareja amorosa),1914 |
Dos amigas tiernamente, 1913 |
Dos muchachas o pareja de amantes, 1911 |
Dos muchachas abrazándose, 1915 |
Tamara
de Lempicka
nació en 1898 en Polonia aunque se exilió a París. Tuvo una
personalidad fuerte y original como otras mujeres eslavas de su época, sin
embargo se diferenció de ellas por el hecho de que ella era la creadora y nunca
soportó vivir a la sombra de ninguna persona y menos de un artista como era
habitual entre las vanguardias.
La
importancia de su obra radica en que por primera vez una pareja de mujeres se
muestra en la Ciudad, es decir,
integrada en el espacio público, coto privado de los hombres y no solamente
como lo había sido hasta entonces, asociada a
los placeres de la alcoba, al harén, la mitología o la naturaleza.
Pero
como dice Bonnet “ella no innova sólo en este dominio. Detrás de las mujeres
se erigen los inmuebles modernos de estilo cubista que contrastan curiosamente
con la plenitud sensual que emana de las dos mujeres (....) contraste entre la
ciudad cubista de ángulos agudos y líneas rotas, y los cuerpos de las mujeres
con sus curvas y volúmenes”. (pág.
199)
Será
una de las artistas que mejor encarne la mujer de los años 30.
Dos amigas, 1923 |
Las dos amigas, 1923 |
La primavera, 1929-30 |
Las chicas, 1928 |
Turbante verde, 1925 |
las jovenes, 1927 |
